Marie Meyerding, PhD

• Seit 2024 DFG-finanzierte Walter Benjamin-Stelle für das Postdoc-Projekt „Landschaften der Überwachung: Umweltkunst und die Stasi in der globalen DDR“
• 2019–2023 Promotion in Kunstgeschichte Afrikas an der Freien Universität Berlin
• 2014–2019 Studium der Kulturwissenschaften und der Kunstgeschichte an der Leuphana Universität Lüneburg, der Université Rennes 2 und dem Courtauld Institute of Art

Stipendien, Grants und Fellowships 

• 2023: Peter E. Palmquist Memorial Fund for Historical Photographic Research Grant für „Jansje Wissema and the Women of District Six“
• 2022–2023: Smithsonian Predoctoral Fellowship, National Museum of African Art, Washington, D.C.
• 2022: Photography Network Annual Project Grant für „Sights of Struggle: The History of the Women of Tambo Village: A Project to Digitise and Publish Mavis Mtandeki’s Archive“
• 2021: Förderung der Alfried Krupp von Bohlen und Halbach-Stiftung für „Sights of Struggle: The History of the Women of Tambo Village: A Project to Digitise and Publish Mavis Mtandeki’s Archive“
• 2019–2023: Alfried Krupp von Bohlen und Halbach-Promotionsstipendium
• 2018–2019: Jahresstipendium für Graduierte des DAAD

• Women and Photography in Apartheid South Africa. Teil der Serie „Routledge Research in Gender and Art“. London: Routledge, 2025. ISBN: 9781032904511.
• „Review of Liliana Gómez: Archive Matter. A Camera in the Laboratory of the Modern“. sehepunkte 25, Nr. 9 (2025). https://www.sehepunkte.de/2025/09/40153.html.
• „Christa Jeitner’s Visions of Trees“, Art Margins Online, Special Issue zu „The Socialist Anthropocene in the Visual Arts“. Herausgegeben von Maja und Reuben Fowkes, 2025. https://artmargins.com/christa-jeitners-visions-of-trees/.
• „Book Review of Life Itself: Photography and South Africa by Simon A. Clarke“, Source Magazine: Thinking Through Photography 118 „Negative Space“ (2025): 74–75.
• „Annemirl Bauer: Elli auf dem Pferd (1981)“, Bildanalyse im Rahmen der Sommerakademie für ostdeutsche Kunst, Brandenburgische Technische Universität Cottbus-Senftenberg, 2025, https://www-docs.b-tu.de/fg-kunstgeschichte/public/SommerakademieOstdeutscheKunst/Bildanalysen/SOK_01_Bauer_ElliaufdemPferd_1981.pdf. 
• „Ost-West-Verbindungen: Flucht in die Öffentlichkeit: 10. f/stop – Festival für Fotografie“. Camera Austria 167 (2024): 73–75. ISBN: 978-3-902911-82-7. 
• Marie Meyerding und Stefanie Qaba Jason. „The Defiance of South African Women Photographers during Apartheid: The curator Marie Meyerding speaks about a group exhibition of photographers who exposed the effects of race, gender, and class on everyday life. (Interview)“. Aperture, 25. August 2023. https://aperture.org/editorial/the-defiance-of-south-african-women-photographers-during-apartheid/.
• „A Woman’s Modernist Frame: Doing Justice to Constance Stuart Larrabee’s Photographs of World War II“. Herausgegeben von Christopher Nixon. kritische berichte 52, Nr. 2, Special Issue zu „Visuelle Gerechtigkeit“ (2024). https://doi.org/10.11588/kb.2024.2.
• „Photography between Publicity and Politics. The Life and Work of South African Photographer Georgina Karvellas“. Herausgegeben von Khadija von Zinnenburg Carroll, Stacey Kennedy und Azadeh Sarjoughian. Third Text Special Issue zu „Polyphony: Voice, Method, Archive“ (2024). https://doi.org/10.1080/09528822.2024.2336405.
• Mavis Mtandeki and Marie Meyerding. Sights of Struggle: The History of the Tambo Village Women. Eindhoven: Lecturis, 2023. ISBN: 9789462264663.
•  „A Picture’s Worth“. Africasacountry.com, 7. Februar 2023. https://africasacountry.com/2023/02/remembering-a-pictures-worth.
•  „Review of Leena Crasemann: Unmarkierte Sichtbarkeit? Weiße Identitäten in der zeitgenössischen künstlerischen Fotografie“. sehepunkte 22, Nr. 10 (2022). http://www.sehepunkte.de/2022/10/37120.html.
•  „‘Africa’s First Woman Press Photographer’: Mabel Cetu’s Photographs in Zonk!”. African Arts 55, Nr. 3 (2022): 54–69. https://doi.org/10.1162/afar_a_00669.
•  „59th Venice Biennale : Lebohang Kganye : Once Upon a Time“. The Eye of Photography, 2. Juni 2022. https://loeildelaphotographie.com/en/59th-venice-biennale-lebohang-kganye-once-upon-a-time-dv/#.
• „Performing Gender in Video Art: Candice Breitz’s Extra“. Third Text 35, Nr. 5 (2022): 554–68. https://doi.org/10.1080/09528822.2021.2014771.
•  „Affective Photographs: Alice Mann’s Series Domestic Bliss“. Safundi 22, Nr. 3 (2021): 245–61. https://doi.org/10.1080/17533171.2021.1984679.
• „Aestheticising Atrocity: George Osodi’s Series Oil Rich Niger Delta“. Critical Arts 35, Nr. 5-6 (2021): 129–44. https://doi.org/10.1080/02560046.2021.1987943.
• „Lebohang Kganyes Ke Lefa Laka: Her-Story“. In Family Affairs. Familie in Der Aktuellen Fotografie, herausgegeben von Ingo Taubhorn and Haus der Photographie der Deichtorhallen Hamburg, 90. Heidelberg: Kehrer, 2021.
•  „Review of Darren Newbury / Lorena Rizzo / Kylie Thomas (Hrsg.): Women and Photography in Africa. Creative Practices and Feminist Challenges“. sehepunkte 21, Nr. 1 (2021). http://www.sehepunkte.de/2021/01/34962.html.

• „Soft Ecologies: Textile Environments under Socialism“, session Expanding Critical Frameworks: Unraveling Devaluation and Recontextualizing the Field of Fiber Art, College Art Association of America Annual Conference, Chicago, 02/2026
• „Of Fantastic Creatures and Queer Futures: The Ecofeminist Paintings of Annemirl Bauer“, Posthuman Ecofeminism in Art, Literature, and Aesthetics, Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn, 10/2025
• „Ecofeminist Aesthetics in the late GDR“, Marx in the Anthropocene: Capital, Nature, Ecology, Environment, Università Iuav di Venezia, 03/2025
• „Umweltkritische Industrie-, Stadt- und Landschaftsansichten im Werk von Tina Bara und Helga Paris“, Symposium Fotografie und Industriekultur, Salinemuseum Halle, 11/2024
• „Fabricating Freedom: Textiles, Censorship and Environmental Art in the GDR“, Objects. Between Absorption and Isolation, Kunsthistorisches Institut in Florenz – Max-Planck-Institut, 10/2024
• „Mail Art and Environmental Activism: Karla Sachse’s Subversive Practice Between State Surveillance and Official Art Production“, Online-Workshop-Reihe zu „Women and Mail Art: Gendered Perspectives on Marginal Artistic Practices“, Universität Warschau und Universität Bern, 10/2024
• „Ecofeminist Art in the Late Global GDR“, Gender, nature, and ecology, University Paris 8, 10/2024  
• „Rooted Resilience: Women, Censorship and Environmental Art in the Late GDR“, GDR goes „Glocal“: Culture, Cooperation, and Conflict, Warburg-Haus, Hamburg, 06/2024
• „Visions of Trees: Environmental Art and Surveillance in the Global GDR“, Great Transformation of Nature: Extractivism, Terraforming and Monoculturalization in Global Socialisms, University College London, 05/2024
• „Art, Activism or Advertisement: The Photographs of Georgina Karvellas“, Photography Network Symposium zu „Photography’s Frameworks“, University of the Western Cape, Kapstadt, 10/2023
• „Out of Sight: Women and Photography in Apartheid South Africa“, Archival Absences: An Incomplete History of Photography, Bibliotheca Hertziana, Max Planck Institut für Kunstgeschichte, Rom, 03/2023
• „Missing Images: Women and Photography in Apartheid South Africa“, Namibian and Southern African Studies Research Colloquium, Universität Basel, 05/2022
• „Collective Struggle Photography“, Panel on „Collectives, Art and Neoliberalism“, Association for Art History’s 48th Annual Conference, Goldsmiths, University of London, 04/2022
• „Between Affirmation and Denial. The Photographic Practice of Mavis Mtandeki and Primrose Talakumeni“, The Developing Room’s Fifth Annual Graduate Student Colloquium on the History and Theory of Photography, Rutgers University, 11/2021
• „Sichtbarkeitspolitik im Wandel. Überlegungen zu Gender und Intersektionalität in der Fotografie Südafrikas zwischen Apartheid und Demokratie“, Vortragsreihe „Facing Reality“, Fotofestival Nürnberg, 06/2021
• „Photography, Text, Power. Lesley Lawson’s Working Women (1985)“, 18e École de Printemps „Art & Text“, Reims, 06/2021
• „Aestheticizing Atrocity. George Osodi’s Series Oil Rich Niger Delta (2003-2007)“, ACASA Triennial Symposium of African Art, Chicago, 06/2021
• „The Politics of Visibility. Lesley Lawson’s Working Women“, Cont·Act! Fotografie und Handlungsmacht, Museum Folkwang, Essen, 10/2020

• Dissertationspreis, Hedwig-Hintze-Frauenförderpreis des Fachbereichs Geschichts- und Kulturwissenschaften der FU Berlin (Dotierung 1.000€), 07/2025
• Deutscher Fotobuchpreis, Bronzemedaille in der Kategorie Studentisches Projekt für das mit Mavis Mtandeki zusammen herausgegebene Buch Sights of Struggle, 2023/2024

WS 2024/25

• „Das Waldsterben in der Kunst: Ästhetik, Symbolik und Kritik“, Seminar für Masterstudierende, Institut für Kunstgeschichte und Musikwissenschaft, Universität Mainz
• „(Kunst-)Geschichte neu rahmen: Die Repräsentation von Frauen in der Fotografiegeschichte Südafrikas“, Übung für Masterstudierende, Institut für Kunstgeschichte und Musikwissenschaft, Universität Mainz
• „Grenzüberschreitende Blicke und globale Repräsentationspolitiken: Frauen, Fotografie und Intersektionalität im Südafrika des 20. Jahrhunderts“, Seminar für Bachelorstudierende, Leuphana Universität Lüneburg

SS 2022

• „Die Macht der Repräsentation: Frauen und Fotografie in Südafrika“, Seminar für Bachelorstudierende, Modul „Theorie und Geschichte der Fotografie“, Kunsthistorisches Institut, Universität Zürich

2020 – 2023

• Gastvorträge über meine Dissertationsforschung an der Freien Universität Berlin, Universität Zürich, Ramapo College of New Jersey, Maryland Institute College of Art und Lette Verein Berlin

2023

„Defiant Visions“, apexart NYC Open Call Exhibition, New York, https://apexart.org/meyerding.php