Goya - Imagination und Gewalt

Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828) ist eine Zentralgestalt der europäischen Kunstgeschichte: Kein anderer Maler hat die gesellschaftlichen Umbrüche der Zeit um 1800 in vergleichbarer Schärfe gesehen und dargestellt. In Goyas Bildern sind die Grundsituationen der menschlichen Existenz – Liebe, Tod, Glaube und Aberglaube, Gewalt, Krieg – und die dadurch angeregten Träume und Visionen in solch zwingender Weise dargestellt, dass die Kunst bis heute darauf zurückgreift. So steht die Frage, inwieweit Goya die moderne Kunst vorgeprägt hat, im Hintergrund des Seminars. Einen besonderen Schwerpunkt bildet die Position Goyas in der Geschichte der Kriegs- und Gewaltdarstellungen. Zu fragen ist auch, ob Goyas radikale Imaginationen eher im Kontext der Aufklärung oder in demjenigen der Romantik zu verstehen sind.

Wir werden die Entwicklung des Künstlers anhand von Hauptwerken verfolgen, so dass die Referate einerseits Gemälde und Gemäldezyklen, wie die frühen Teppichkartons, das Porträt der Familie Karls IV., die nackte und die bekleidete Maja, die Bilder vom Aufstand der Spanier gegen Napoleon im Jahre 1808 und die düsteren Visionen der „pinturas negras“ aus der Quinta del Sordo, andererseits die großen grafischen Serien, vor allem die Caprichos und die Desastres de la guerra, behandeln werden. Die historische Situation Spaniens im 18. und 19. Jahrhundert wird dabei stets zu berücksichtigen sein.

Erwartet werden Referat und Seminararbeit. Grundkenntnisse der spanischen Sprache sind in diesem Seminar nützlich, bilden aber keine Voraussetzung zur Teilnahme.

Grundlegende Literatur:

• Pierre Gassier / Juliet Wilson / François Lachenal, Goya. Leben und Werk, Köln 1994 (urspr. Fribourg 1971);
• José Luis Morales y Marín, Goya. Catálogo de la pintura, Zaragoza 1994 ;
• Goya. Das Zeitalter der Revolution 1789-1830 (hrsg. v. Werner Hofmann), Ausst.kat. Hamburg 1980;
• Goya y el espíritu de la Ilustración / Goya and the spirit of Enlightenment, Ausst.kat. Madrid / Boston / New York 1988/89;
• Barbara Kornmeier, Goya und die populäre Bilderwelt, Frankfurt am Main 1999 (Ars Iberica, 6)
• Goya: Prophet der Moderne (hrsg. v. Peter-Klaus Schuster u.a.), Ausst.kat. Berlin 2005, Köln 2005

Seminarplan:

• (17. April) Einführung des Seminarleiters, Verteilung der Referatsthemen
• (24. April) a) Goyas Kirchenausmalungen – von den Anfängen in Zaragoza bis zu San Antonio de la Florida in Madrid
  b) Wandlungen in Goyas Frühwerk: die Teppichkartons für die Manufaktur Santa Bárbara
• (8. Mai) Aufgeklärte Auftraggeber: Goyas Porträtkunst im 18. Jahrhundert  (Sarah Baur)
• (15. Mai) a) Radierungen nach Gemälden von Velázquez (1778)  (Nina Fischäss)
  b) Caprichos: Eros und Leiden (Sandra Wicke)
• (29. Mai) Capricho 43: „El sueño de la razón produce monstruos“ – Vernunft und Imagination (Gabriella Longobardi)
• (5. Juni) a) Caprichos: Kritik an Aberglauben und gesellschaftlichen Missständen (Bárbara do Espíritu Santo)
  b) Die nackte und die bekleidete Maja – Rezeption in Manets Olympia (Tina Förster)
• (12. Juni) a) Die Familie Karls IV. (Patrick Böhnhardt)
  b) Tauromaquia (Cäcilia Hebeis)
• (26. Juni) a) Kriegsdarstellungen vor Goya (Marlena Riedel)
  b) Desastres de la Guerra (Tom Nguyen Thanh)
• (3. Juli) a) Exekutionsbilder: Goyas 3. Mai 1808 und die Rezeption bei Manet (Sandra Janßen)
  b) Goya-Filme (Tony Heuer)
  c) Disparates (Nadja Schmieder)
• (10. Juli) a) Die „schwarzen Bilder“ in der Quinta del Sordo (Jan-Markus Göttsch)
  b) Das Spätwerk in Bordeaux (Lisa Jahnke)